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riflessioni

Suoni e rumori

L’importanza della progettazione

Sergio Luzzi*, Lucia Busa*

e ambizioso World Soundscape Project descritto in
Our Sonic Environment and The Tuning of the World.

introduzione
Questo progetto ha l’obiettivo di trovare soluzioni

per un paesaggio sonoro in equilibrio ecologico,
I suoni caratterizzano l’esperienza sociale e i dove le relazioni fra gli esseri umani e l’ambiente

rapporti con le comunità, il modo in cui ci rela- sonoro possano tendere all’armonia [2].

zioniamo agli altri, a noi stessi, agli spazi e ai luo- Nel modello analitico proposto da Schafer si

ghi che abitiamo.
inseriscono come elementi di paesaggio sonoro
I suoni si combinano con le immagini e le altre sia i suoni della natura che i suoni della società

acquisizioni sensoriali, in modo congiunto o al- tecnologica. La soundscape analysis può essere

ternativo, a volte armonico, altre prevalente.
quindi applicata alla progettazione di spazi di vita,
Le orecchie non hanno palpebre. È più facile ambienti aperti e costruiti dove i suoni naturali e

e immediato chiudere gli occhi e oscurare la vi- artificiali di natura fisica, biologica o antropica

sta di cose che non vogliamo vedere piuttosto che possono contribuire in modo armonico alla de-
chiudere le orecchie e non sentire suoni che di- finizione identitaria dei luoghi. Con l’affermarsi

sturbano [1].
dei modelli di sviluppo sostenibile delle città e

Eppure nella gerarchia dei sensi lo status epi- delle teorie del comfort globale nella definizione

stemologico dell’udito, come quelli di olfatto, tatto degli spazi urbani, che portano regole e vinco-
e gusto, è nettamente inferiore a quello della vista: li di carattere energetico e ambientale, si assiste

la dominanza del visivo, dal Rinascimento fino alla quindi a una ridefinizione del concetto di paesag-

fine del ventesimo secolo, ha sacrificato l’espe- gio urbano. In questo contesto, il paesaggio che
rienza sensoriale dell’udito e degli altri sensi, che caratterizza e identifica un luogo comprende ne-

nell’arte figurativa e nella letteratura sono risultati cessariamente anche il paesaggio sonoro, con le

spesso filtrati all’interno del contesto visuale.
sue componenti naturali, chiamate “geofonie” e
Analoga priorità di considerazione si è “biofonie” (vento, acque correnti, pioggia, suoni

espressa nelle architetture che hanno caratte- e vocalizzazioni di animali), così come con quelle

rizzato i secoli del secondo millennio, così come artificiali, dette “antropofonie”, in quanto pro-

nelle scelte urbanistiche di chi ha progettato gli dotte dalle attività umane (voci, macchinari, au-
spazi urbani.
tomobili, treni, aerei).

L’architettura e il design di edifici, spazi pub-

blici e privati, piazze e quartieri, sempre meno
La “rivoluzione” dei Paesaggi Sonori
architettura dell’elemento e sempre più archi-

tettura del paesaggio, diventano dunque una di-

Da qualche decennio si assiste a una lenta sciplina complessa, caratterizzata da un metodo
di analisi e progettazione multi-sensoriale che VIE EN.RO.SE.
ma significativa inversione di tendenza, lega- *
ta all’affermarsi della teoria dei paesaggi sonori, prevede canoni estetici e funzionalità che devono Ingegneria s.r.l.,

introdotta da R. Murray Schafer nel suo celebre
tener conto dei cinque sensi dei fruitori. All’in-
Firenze

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